早春的寒氣，吹向了短劇行業(yè)里的“真人”。降薪是一個(gè)明顯的信號(hào)。我們看到和聽(tīng)到一些數(shù)字。比如，短劇配音價(jià)格從每分鐘115元降至45元，群演日薪從300元跌至150元。在短劇承制重鎮(zhèn)西安，有的從業(yè)者月薪降幅高達(dá)8000元。

平臺(tái)的政策轉(zhuǎn)向是另一個(gè)重要信號(hào)。有消息稱(chēng)，紅果平臺(tái)取消保底機(jī)制，部分承制公司的業(yè)務(wù)幾乎一夜歸零。于是裁員、暫停項(xiàng)目、轉(zhuǎn)型的消息接連傳開(kāi)。

雖然抖音方面表示，經(jīng)內(nèi)部核實(shí)，“紅果是在調(diào)整保底制作的機(jī)制，但仍會(huì)繼續(xù)加強(qiáng)對(duì)真人短劇的投入?！钡虅⌒袠I(yè)的真人們，仍然繃緊神經(jīng)。

之所以需要強(qiáng)調(diào)是“真人”，因?yàn)槎虅±镞€有AI人。而他們——或許該用“它們”，正在走向更廣闊的舞臺(tái)。人形的殼，已經(jīng)不再是人類(lèi)的專(zhuān)屬。

河南一位短劇編劇高告訴硅星人，她所在公司的傳統(tǒng)短劇制作團(tuán)隊(duì)年后被砍了一大半，“至于AI漫劇，其實(shí)我們公司也不是很看好，老板比較重視AI仿真人劇。”

據(jù)DateEye數(shù)據(jù)，2026年1月的漫劇百?gòu)?qiáng)榜，AI仿真人劇上榜率飆升至38%，總播放量超過(guò)25億次。其中的代表作《斬仙臺(tái)真人AI版》，上線(xiàn)6天便播放量破億。

一冷一熱，兩個(gè)世界在同一個(gè)行業(yè)里同時(shí)上演。有人正在失業(yè)，有人正在入場(chǎng)；有人在收拾攤子，有人在跑馬圈地。短劇行業(yè)的天，正在變。

短劇凜冬，先別怪AI

“紅果停了很多項(xiàng)目”的話(huà)題，最近登上微博熱搜。業(yè)內(nèi)消息稱(chēng)，這個(gè)頭部短劇平臺(tái)大規(guī)模暫停了真人微短劇項(xiàng)目。但如果把這種困境簡(jiǎn)單歸結(jié)為“AI沖擊”，有點(diǎn)冤枉AI。

實(shí)際上，短劇的危機(jī)在AI爆發(fā)之前就已存在，只是被后者加速暴露出來(lái)。

短劇在內(nèi)容層面本就有問(wèn)題，特別是“霸總”“逆襲”之類(lèi)的套路化題材，重復(fù)率過(guò)高。這類(lèi)內(nèi)核差不多的短劇，早已超過(guò)了市場(chǎng)的消化能力。

于是可以看到，過(guò)去三年，真人短劇總產(chǎn)量大幅增長(zhǎng)，但單部平均收益大幅下跌。其中，頭部爆劇分賬從千萬(wàn)級(jí)降至百萬(wàn)級(jí)，中腰部項(xiàng)目普遍虧損。甚至有導(dǎo)演公開(kāi)吐槽，90%短劇都在虧錢(qián)。

之前，這場(chǎng)危機(jī)還可以被一個(gè)緩沖墊掩蓋，也就是保底機(jī)制。只要平臺(tái)保底在，承制公司旱澇保收，風(fēng)險(xiǎn)被轉(zhuǎn)移，內(nèi)卷被延后。而現(xiàn)在，平臺(tái)的調(diào)整讓所謂的緩沖墊消失不見(jiàn)，真人短劇的成本剛性隨即暴露無(wú)遺。

多名短劇承制方向媒體表示，紅果短劇近日已取消了部分承制方的保底機(jī)制。一位業(yè)內(nèi)人士對(duì)硅星人說(shuō)，這是“毀滅性打擊”。在行業(yè)鏈條里，純承制公司就是純乙方，沒(méi)了保底之后，只能讓員工轉(zhuǎn)崗或是降薪。

這時(shí)候，AI上場(chǎng)。

不過(guò)，與其批判AI沖擊短劇，不如說(shuō)AI在給短劇延續(xù)生命力。部分觀眾已經(jīng)直接表態(tài)："AI短劇雖然假，但比真人劇好看。"還有人說(shuō)，就算AI劇很假，但也很鬼畜很搞笑。這比重復(fù)又啰嗦的真人劇，好看多了。

事實(shí)上，AI的確給短劇帶來(lái)了新的活力。無(wú)論是劇情節(jié)奏、視覺(jué)密度，還是新技術(shù)的新鮮感，AI內(nèi)容都有自己的優(yōu)勢(shì)，進(jìn)而改寫(xiě)了游戲規(guī)則。

1月29日，抖音短劇版權(quán)中心發(fā)布公告，面向劇本方升級(jí)合作機(jī)制，補(bǔ)充支持短劇系列劇本和AIGC互動(dòng)仿真人劇本的創(chuàng)作，都市高武、玄幻腦洞、玄幻仙俠等題材的劇本被重點(diǎn)征集。并且，抖音也給出了明確的保底金額、分成比例及分賬權(quán)益。

有意思的是，當(dāng)時(shí)公告還提到，真人短劇劇本合作政策不變。而翻開(kāi)過(guò)去的短劇合作政策，可以發(fā)現(xiàn)，同樣是S+的劇本，保底政策是20萬(wàn)，分成比例是25%，都比AI仿真人劇要高。

可見(jiàn)真人比AI人還是貴一些。

這觸及到創(chuàng)作成本的差異。不過(guò)真人短劇問(wèn)題的根源，還是在內(nèi)容上。在行業(yè)的發(fā)育期，出現(xiàn)了大量雷同、劣質(zhì)的內(nèi)容，暴雷是早晚的事。AI只是讓這種問(wèn)題的代價(jià)變得更加明顯。

這不會(huì)讓真人短劇退出舞臺(tái)，它依然有龐大的市場(chǎng)。但屬于它的那部分空間，正在被重新劃定邊界。

而劃定這條邊界的新力量中，最值得關(guān)注的，就是AI仿真人劇。

注定爆發(fā)的仿真人劇

AI仿真人劇同時(shí)在擠壓傳統(tǒng)真人短劇和AI漫劇的空間。

據(jù)DataEye研究院數(shù)據(jù)，在春節(jié)期間，短劇大盤(pán)播放量達(dá)86.7億次，其中AI漫劇播放量占比接近三成。而這里面，AI仿真人漫劇的貢獻(xiàn)超過(guò)80%。其3月4日漫劇類(lèi)榜單則顯示，在抖音端原生漫劇方面，AI仿真人漫劇包攬前二。

這實(shí)實(shí)在在說(shuō)明了用戶(hù)偏好的漂移，也反映了技術(shù)演進(jìn)的成果。AI短劇因AI誕生，自然也會(huì)因AI而變。現(xiàn)在的AI，跟以前可不一樣了。

概括而言，AI仿真人劇的爆發(fā)受益于五個(gè)層面的技術(shù)成熟：視頻生成能力、角色一致性、敘事生成、制作流程自動(dòng)化，以及以 Seedance 2.0 為代表的模型整合能力。它們讓AI第一次具備了影視生產(chǎn)能力。

首先是視頻生成質(zhì)量跨過(guò)“可觀看”門(mén)檻。以大爆的《斬仙臺(tái)AI真人版》為例，這部作品之所以能讓大家看下去，一個(gè)重要原因是 AI視頻的真實(shí)感明顯提升。人物皮膚、光影、動(dòng)作細(xì)節(jié)已經(jīng)接近真人質(zhì)感，甚至能表現(xiàn)復(fù)雜的動(dòng)作場(chǎng)景。

而這背后是視頻生成模型實(shí)現(xiàn)了更穩(wěn)定的擴(kuò)散式視頻生成架構(gòu)，更高分辨率和更真實(shí)的物理模擬，以及更平滑的動(dòng)作和鏡頭運(yùn)動(dòng)。

第二個(gè)關(guān)鍵突破，是人物一致性的顯著提升。對(duì)劇情內(nèi)容來(lái)說(shuō)，角色穩(wěn)定性是一個(gè)決定性因素。早期模型生成的視頻往往存在所謂的“角色漂移”，人物的臉、發(fā)型甚至體型在不同鏡頭中都會(huì)發(fā)生變化，這使得連續(xù)劇情幾乎無(wú)法成立。

Seedance 2.0 等模型在這一點(diǎn)上取得了明顯進(jìn)展，它們可以通過(guò)參考圖、跨幀注意力和身份向量等機(jī)制，讓角色在不同鏡頭中保持相對(duì)穩(wěn)定的外觀。技術(shù)上，這種能力意味著AI開(kāi)始具備“虛擬演員”的穩(wěn)定生成能力，從而為連續(xù)劇情提供了基礎(chǔ)。

第三個(gè)變化，是模型開(kāi)始具備分鏡和敘事能力。傳統(tǒng)的視頻生成模型通常只生成單個(gè)鏡頭，而短劇的基本結(jié)構(gòu)卻依賴(lài)大量鏡頭切換和節(jié)奏控制。新一代視頻模型在架構(gòu)上引入更長(zhǎng)的時(shí)序建模能力，能夠在生成畫(huà)面的同時(shí)理解時(shí)間結(jié)構(gòu)。

有研究將這種結(jié)構(gòu)理解為“雙分支”體系，一部分負(fù)責(zé)畫(huà)面生成，另一部分負(fù)責(zé)整體敘事與時(shí)序控制，使模型能夠生成連續(xù)鏡頭并保持?jǐn)⑹逻壿嫛?在實(shí)際應(yīng)用中，這意味著AI可以自動(dòng)完成遠(yuǎn)景、中景和特寫(xiě)的切換，從而生成具有完整節(jié)奏的視頻片段。

再就是多模態(tài)生成能力的整合。新一代視頻模型不再只是文本生成視頻，而是能夠同時(shí)處理文本、圖像、視頻甚至音頻輸入，讓用戶(hù)只需提供幾張參考圖片和簡(jiǎn)單提示詞，就可以在短時(shí)間內(nèi)生成一段包含多個(gè)鏡頭的視頻內(nèi)容。 這意味著AI能夠同時(shí)處理角色形象、動(dòng)作、場(chǎng)景和聲音，從而接近完整影視內(nèi)容的生成。

以上種種技術(shù)突破相互疊加，帶來(lái)了生產(chǎn)效率的跨越式躍升。這讓短劇行業(yè)不得不重新審視自身。

傳統(tǒng)短劇制作依賴(lài)演員、攝影、場(chǎng)景和后期團(tuán)隊(duì)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要大量人力。視頻生成模型的成熟正在壓縮這一流程。這讓內(nèi)容生產(chǎn)效率大幅提升，同時(shí)成本大幅下降。據(jù)《文匯報(bào)》報(bào)道，《斬仙臺(tái)AI真人版》僅用12人團(tuán)隊(duì)、30天周期和10萬(wàn)算力成本完成。

一位西安的短劇后期人員講述的后期剪輯的例子，也可以直觀地展示AI短劇生產(chǎn)的性?xún)r(jià)比。她向硅星人提到，短劇有卡前、卡后之分，卡前的劇集沒(méi)廣告，卡后則開(kāi)始插入廣告，所以卡前的剪輯要求更高；做真人短劇的卡前剪輯，月薪1.4萬(wàn)，而AI短劇的卡前剪輯，月薪只有5500。

站在制作方的角度，即便之前對(duì)真人劇和AI劇的態(tài)度持平，現(xiàn)在可能也會(huì)發(fā)生偏移了。

動(dòng)蕩背后的變與不變

AI仿造的真人要替代更多真人演員，已然不可避免，但影響不止于此。

實(shí)際上，傳統(tǒng)劇組的分工體系正在遭到逐層滲透，一大批傳統(tǒng)崗位必然縮減。像是制片的統(tǒng)籌職能、導(dǎo)演的分鏡經(jīng)驗(yàn)、后期的剪輯調(diào)色，越來(lái)越多地被流程化工具和自動(dòng)化模板承接。AI進(jìn)化太快，快得讓人來(lái)不及適應(yīng)?！耙崔D(zhuǎn)AI，要么轉(zhuǎn)行”，是許多傳統(tǒng)制作人正在面對(duì)的真實(shí)選擇。

接下來(lái)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題是，如果轉(zhuǎn)向AI，能做點(diǎn)什么？

“AI抽卡師”是選項(xiàng)之一。這個(gè)崗位的本質(zhì)是提示詞工程師，負(fù)責(zé)將劇本鏡頭轉(zhuǎn)化為可被AI執(zhí)行的精確指令，反復(fù)生成、篩選、優(yōu)化。有人將其比作“新時(shí)代的紡織工人”——?jiǎng)趧?dòng)密集，門(mén)檻不低，薪資卻尚未跟上期待。不過(guò)前面提到的短劇后期人員，恰恰看好這個(gè)方向。

AI分鏡導(dǎo)演則更接近創(chuàng)作核心。這些人員需同時(shí)掌握影視語(yǔ)言和AI工具的邊界，是在市場(chǎng)上短缺的復(fù)合人才。

眼下越來(lái)越多傳統(tǒng)短劇人員，猶豫著要不要走向AI的世界。他們身處局中，清楚地感知著AI的力量，不過(guò)AI劇這條新路依然令人忐忑?！皬亩虅臉I(yè)者來(lái)說(shuō)，AI劇很恐怖，因?yàn)槟蔷拖窳硗庖粋€(gè)短劇市場(chǎng)”。

走向新路，會(huì)面對(duì)不一樣且可能更嚴(yán)苛的要求。有編劇感慨，寫(xiě)仿真人劇的劇本要比寫(xiě)真人劇更細(xì)致，拿的稿費(fèi)反而更低，“因?yàn)榍捌谟^望階段，熱錢(qián)還沒(méi)進(jìn)場(chǎng)”。

同時(shí)，AI短劇內(nèi)部的格局也在分化。頭部玩家憑借早期積累的提示詞庫(kù)、穩(wěn)定的生產(chǎn)流程和對(duì)平臺(tái)規(guī)則的深度理解，構(gòu)建起競(jìng)爭(zhēng)壁壘；而底層工作室連平臺(tái)分賬的門(mén)檻都難以企及，在夾縫中艱難求存。也就是說(shuō)，即便AI短劇潛力巨大，也很難再像早期短劇那樣遍地黃金、輕松撿錢(qián)了。

總之，短劇市場(chǎng)走到了轉(zhuǎn)彎路口，陣痛不可避免。不過(guò)這本質(zhì)上不是誰(shuí)取代誰(shuí)的問(wèn)題，短劇生意的底層運(yùn)行邏輯，始終是一樣的。

AI可以生成細(xì)膩的面孔，但生成不了一張讓觀眾牽掛的臉；AI可以模擬跌宕的打斗，但模擬不出真正戳人的情緒。那些在評(píng)論區(qū)里說(shuō)“AI短劇但比真人好看”的觀眾，追的不是技術(shù)本身。能留住觀眾的，還是故事。

所以眼下的動(dòng)蕩更像一次清洗，把過(guò)去幾年里堆出來(lái)的泡沫擠掉，把那些靠套路堆量、靠保底躺賺的人請(qǐng)出牌桌。留下來(lái)的空間，屬于真正會(huì)講故事的人。無(wú)論他用的是攝像機(jī)，還是提示詞。